«Abismo y Ascensión» tiene por título el nuevo disco de Cuervo. 10 canciones rebosantes de Heavy Metal.
Treinta años son muchos años para cualquier banda. Para Cuervo son treinta años de perseverancia silenciosa, de construir escena desde Temuco cuando no era fácil construir nada desde ningún lado que no fuera Santiago, de haber sobrevivido épocas de escasez, cambios de formación, y la indiferencia que el metal chileno suele reservarle a sus provincias.
Surgidos en 1994 de las cenizas de la banda Suicidio, Cuervo se convirtió con los años en uno de los nombres más longevos y consistentes del Heavy Metal nacional, con una trayectoria que incluye haber compartido escenario con Rata Blanca, Rhapsody of Fire, Primal Fear, Edu Falaschi, Riot V y, más recientemente, Sonata Arctica.
Dos décadas después de su único álbum de estudio Cuervo (2005), llegan finalmente con Abismo y Ascensión, un disco que vale la espera y que demuestra que la paciencia, cuando está bien empleada, produce metal de verdad.
Musicalmente, Abismo y Ascensión se mueve en las coordenadas del Heavy Metal melódico con raíces en la tradición europea: hay influencias que evocan el poder dramático del metal sinfónico de las grandes bandas escandinavas, pero también ese filo más directo y terroso del metal clásico que nunca abandona la guitarra como eje central.
La producción es limpia y poderosa, con una mezcla que le da protagonismo a las frecuencias medias ---donde viven las guitarras y la voz--- sin sacrificar el cuerpo del bajo ni la contundencia de la batería. Es un sonido pensado para escenarios grandes, y no por casualidad es el sonido de una banda que ha tocado en teatros y festivales junto a nombres de primera línea y sabe exactamente cómo llenar un espacio.
En el Ayer abre el disco con toda esa solidez: un track de construcción gradual, con la primera mitad plantando el terreno antes de que la segunda despegue con más convicción. El riff inicial de las guitarras de Miguel Espinoza e Iván Romero establece desde los primeros segundos que esto no es un ejercicio de nostalgia sino un reclamo de territorio. La energía de ambos guitarristas se complementa con una cohesión que solo dan los años de tocar juntos, alternando pasajes de peso con momentos más aéreos que le dan respiración al conjunto.
Resplandor es el track con mayor presencia en las frecuencias medias de toda la primera mitad, el más compacto en dinámica, el que mejor define el core sonoro del disco: denso, melódico y con una voz que ocupa todo el espacio disponible. Juan Pablo Baares es el centro de gravedad vocal del álbum. Su registro es amplio y dramático, con la capacidad de sostener líneas largas sin perder potencia ni afinación, y con suficiente garra para que los momentos más pesados no suenen sobreproducidos.
En Letargo ---curiosamente uno de los tracks con mayor agitación interna a pesar de su nombre--- y en El Llamado de los Mares, Baares demuestra también que sabe cuándo retroceder para dejar que la música respire. Este último track es uno de los más balanceados del disco espectralmente, con el bass y el high en perfecta proporción, lo que le da una calidez casi analógica que lo hace sonar diferente al resto.
Calles de Gris y El Despertar son el corazón del disco. La primera es el track más largo de la primera mitad, con una estructura que se desarrolla con paciencia antes de alcanzar su clímax, sostenida por el bajo de Jorge Arancibia que en este punto del álbum funciona como un ancla gravitacional siempre presente, nunca invasivo, convirtiendo cada riff en algo más grande que la suma de sus partes.
El Despertar es la pieza más homogénea del disco en términos de energía ---mantenida de manera casi perfecta de principio a fin---, lo que le da un carácter casi hipnótico, como si la banda hubiera encontrado en ese tema exactamente el tempo y la intensidad que mejor los representa. Tiene el dinamismo más contenido del álbum, y eso no es un defecto sino una decisión: es el momento en que el disco pide atención sostenida y no parpadear.
Cuando el Cielo se Va escala en energía hacia su segunda mitad con una intensidad medida pero efectiva, mientras Venganza es el track más dinámico de toda la segunda mitad del disco ---el que más varía de energía entre bloques---, con el carácter más directo y frontal del conjunto, ese momento donde la banda se permite soltar el freno con más convicción. La batería de Felipe Maurelia brilla especialmente aquí, marcando los cambios de sección con precisión y sin artificios.
Praderas que Renacen, en cambio, es el track más sensible del cierre, con el mayor espacio dinámico interno del disco y una segunda mitad que se abre como un paisaje al final de una tormenta. El título lo anticipa: es la promesa cumplida del álbum, la ascensión después del abismo.
El cierre con Dimensión sin Realidad ---que ya había circulado como EP en 2024--- es el track con mayor concentración en frecuencias medias de todo el disco, el más introspectivo en términos espectrales, y funciona bien como epílogo menos explosivo que el resto, más reflexivo, dejando al oyente en ese umbral entre lo que fue y lo que viene.
Abismo y Ascensión no es un disco que necesite pedir disculpas por haber tardado veinte años. Al contrario: llega con la madurez de una banda que sabe exactamente quiénes son, lo que quieren decir y cómo decirlo. Para los que llevan décadas siguiendo a Cuervo, es la confirmación de algo que siempre supieron. Para los que los descubren recién, es una puerta de entrada al mejor metal chileno que no viene de la capital.
«Abismo y Ascensión» esta compuesto por:
- En el Ayer (4:27)
- Resplandor (4:43)
- Letargo (3:48)
- El Llamado de los Mares (3:27)
- Calles de Gris (5:13)
- El Despertar (5:59)
- Cuando el Cielo se Va (5:01)
- Venganza (5:11)
- Praderas que Renacen (5:12)
- Dimensión sin Realidad (4:31)
Cuervo está formado por:
- Juan Pablo Baares - Voz
- Miguel Espinoza - Guitarra
- Iván Romero - Guitarra
- Jorge Arancibia - Bajo
- Felipe Maurelia - Batería
Producción y Contacto
- Origen: Temuco, Chile
- Año: 2025
- Mail:
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